tema: as relações amorosas / local: 25 de março-SP/ data: outubro de 2010

FILOSOFIA NO ATACADO DE BIJOUX
(trilha: algo como quando ela bebe cerveja, sobe na mesa)

- e aí, como é que tá?
- encontrei um vacilão que me estragou o dia.
- ah, mas com vacilão cê já sabe como é...nem deixa o cara te estragar o dia.
- ocorre que o vacilão era UMA.
- hum...mas com o sexo oposto é totalmente diferente. é preciso você ter paciência em dobro, porque, sabe, elas já nascem problemáticas.

notas 3

Comecei a ler a "Introdução às grandes teorias do teatro". EStou no comecinho, a retomada que o classicismo fez de Aristóteles. Tudo é bem resumido (às vezes desconfio), mas vamos lá...

Aí vai o link para a Farsa de Inês Pereira:

A Farsa de Inês Pereira

notas 2

Estou aguardando que cheguem em casa os livros "INTRODUCAO AS GRANDES TEORIA DO TEATRO" (para não começar com coisa pouca...ubi sunt) e "LER O TEATRO CONTEMPORANEO" (para chegar ao hic et nunc).

Li a Santa Joana e depois, o ensaio do Schwarz. A peça escapa totalmente do ensaio...não que haja ali algo equivocado, mas um fechamento que se contrapõe demais à leitura vibrante que a peça desencadeia.

notas 1

Se a ideia for entrarmos na onda de dramaturgos carregando o fardo de estudantes de literatura, deixo aqui humildes e esquemáticas notas do começo de umas leituras + uma bibliografia básica que podemos dividir e depois nos darmos aulas sobre cada obra...Mas se for para se jogar, podem apagar o post:

- A poética, de Aristóteles, é considerada uma das obras paradigmáticas sobre o teatro, na qual o pensador descreve a diferença entre epopéia e tragédia, sendo esta última caracterizada, sobretudo, pela ação.

- A ação é relativa a uma vontade, ou finalidade – que pode ser simplesmente objetivada na peça. Mas a ação depende de uma vontade motivada, pressupondo causa e efeito.

- A ação dramática pressupõe uma colisão de vontades opostas.


- A estrutura da peça (seu enredo), bem como o detalhamento das características de cada personagem facilitam a escrita de uma parte fundamental do teatro: os diálogos. A escrita dos diálogos pode se orientar de forma retórica (argumentação grega) e de forma metafórica (mais imagética e sugestiva).

- É preciso lembrar de que a peça é algo concreto, construído a base de personagens, diálogos, ações que permitem o afloramento dramático de um tema. Esse não deve ser uma camisa de força, sob pena de tornar o texto uma peça de tese.

- O tempo do drama é o presente, mesmo quando se desloca, é em função dele que se constrói. Ao construir as cenas iniciais, é interessante ir lentamente mostrando os fatos, escondendo outros. Quando o espectador estiver envolvido, após o clímax, é possível acelerar a ação e perder menos tempo com os detalhes.

BIBLIOGRAFIA A CONSULTAR

1) A EXPERIÊNCIA VIVA DO TEATRO
Eric Bentley – Coleção Palco e Tela
Zahar Editores, 1981

2)LER O TEATRO CONTEMPORÂNEO
Jean-Pierre Ryngaert – Ed. Martins Fontes, 1998

3)TRÊS USOS DA FACA – SOBRE A NATUREZA E A FINALIDADE DO DRAMA
David Mamet - Ed. Civilização Brasileira, 2001

4) TRAGÉDIA MODERNA
Raymond Williams - Ed. Cosac & Naify, 2002

4) O TEATRO ÉPICO
Anatol Rosenfeld - COLEÇÃO DEBATES – Editora Perspectiva, 1985

5) O TEATRO BRASILEIRO MODERNO
Décio de Almeida Prado – COLEÇÃO DEBATES - Ed. Perspectiva, 1988

6) O TEXTO NO TEATRO
Sabato Magaldi – Ed. Perspectiva, 2001

7) TEORIA DO DRAMA MODERNO [1880-1950]
Peter Szondi – Cosac & Naify, 200

8) TEATRO PÓS-DRAMÁTICO
Hans-Thies Lehmann - Ed. Cosac & Naify, 2007

En 1955, avec sa rencontre d’un jeune acrobate Abdallah Bentaga, Jean Genet sort d’un long tunnel de stérilité, et vit non seulement sa plus belle et plus dramatique histoire d’amour, mais aussi sa période la plus riche pour le théâtre : Le Balcon, Les Nègres, Les Paravents. C’est le temps de sa réflexion magistrale sur les voies de la création. Trois essais majeurs en témoignent : L’Atelier d’Alberto Giacometti, Le Secret de Rembrandt et Le Funambule. Ecrit pour Abdallah, c’est un long poème d’amour, mais aussi son Art Poétique : variations sur une dramaturgie du cirque, du théâtre et de la danse, réflexions sur l’artiste dans le monde, solitude et ambivalence de l’acteur, va-et-vient entre effacement et gloire, ombre et lumière, mal et bien, apparence et réalité, profane et sacré. Tous les thèmes y sont tendus comme le câble d’acier. Abdallah, initié par Jean Genet, le féconde, à son tour du chant le plus pur pour celui qui l’a inspiré. Miroir l’un de l’autre, ils se recréent dans une fascination réciproque, un croisement d’images et de reflets. L’un par l’autre ils s’accomplissent et accomplissent l’œuvre. Le funambule s’est suicidé en 1964 ; il avait 28 ans. Jean Genet en concevra une responsabilité et une douleur qui ne s’effaceront jamais ; les derniers jours de sa vie, il ne parlait que d’Abdallah à ses proches.

Fonte: http://www.theatre-contemporain.net/textes/Le-Funambule-avec-lenfant-criminel

sarraceniaceae, da ordem ericales

pelo cheiro,

envolver o outro

num perfume de morte

até que essa

sedução sirva de seiva

para um novo ciclo

vicioso

de escrita,

- intercalada -

em tempos dispersos,

vítimas dos nossos próprios

versos.

teatro em portugal & didascália

lembrar de comentar as peças que vi em portugal,

6 personagens à procura de um autor, orelha de deus,

mas estou com o anti-cristo na cabeça.

em algum lugar eu tinha deixado

uma didascália,

um poema

de muito tempo, tenho que procurar isso,

essa semana.